Европейский Канон IANVA

Без всякого преувеличения новый альбом IANVA можно назвать самым важным неофолковым событием первой половины 2017 года. Я бы сказал, что работа итальянцев — лучшее, что с нами произойдет в этом году, но, как мы помним, скоро выйдет новый альбом ROME (а он будет предсказуемо замечательным), поэтому пока ограничимся титулом «лучшая работы первой половины года», а дальше посмотрим. Затмят ли ремэйки Джерома эксклюзивный материал IANVA?

Итак, Canone Europeo. Европейский Канон вышел довольно неожиданно. Полное отсутствие хитрых маркетинговых схем и массированного пиара. Па-ба-м — получите новый альбом, получите презентацию. Никто даже не успел даже испугаться.

Думаю, вы согласитесь — альбом итальянцев прекрасен. Не знаю, можно ли назвать его лучшим за всю карьеру артистов, допускаю, кто-то с подобным титулом пластинки не согласится, но лично мое мнение — перед нами действительно лучшее из всего, что создали итальянцы.

По своему звучанию и содержанию работа последовательно продолжает традицию предыдущих пластинок — это смесь неофолка, легкого рока, «кинематографичной» неоклассики в духе звуковых дорожек легендарных итальянских фильмов времен расцвета неореализма, кабаре и старого доброго шансона. Если что и отличает Европейский Канон от предыдущих работ, то заметно более «тяжелое» звучание — на альбоме порой слышен уже не рок, а почти легкий металл, что, правда, не делает пластинку менее доступной для неофолковой аудитории: тяжелый и агрессивный звук некоторых песен замечательным образом компенсируется звонким голосом аккомпанирующей ему трубы.

Много писать про музыку не стану — альбом уже можно и послушать, и купить.

Поговорим лучше о содержании пластинки. Подобно предыдущим работам итальянцев Европейский Канон концептуален. Пластинка — послание миру, очередной манифест музыкантов архео-футуристов. Каждая песня пластинки — патрон в ленте, и у каждого патрона — своя цель. Каждая песня пластинки — это кадр старой черно-белой пленки, потертой, покрытой царапинами, пылью, где-то даже запекшейся кровью. Сквозь пленку бьет дрожащий луч света: изображения с кадров оживают, призраки прошлого начинают двигаться, перед нами встают картины былого… Нам напоминают о былом Величии этой земли — Европы, нам напоминают о Каноне нашего общего дома.

Начинается альбом с инструментальной композиции πρόλογος / PARODOS. Текст на ней взят из Антигоны Софокла. Слова читает Angelo Tonelli.

Вступление плавно подводит слушателей к теме второй композиции — Hellas. Музыканты напоминают нам о классической Греции, месте, где зародилась Европейская Цивилизация, — именно там сформировались этические и эстетические основы нашего мировоззрения. Музыканты называют происходящее сегодня в Греции словами «катастрофа» и «хладнокровный геноцид». По мнению итальянцев за всем происходящим стоят настоящие преступники — клика финансистов, ради своей выгоды способная уничтожить даже цивилизацию. Было время, когда Континентальная Европа рождала музыкантов и героев, готовых бороться и умирать за землю, которая не была им родной, но которая была колыбелью всех людей Запада. Сегодня же Европа способна лишь присылать инспекторов и ликвидаторов. Древние Боги стоят и беспомощно наблюдают за происходящим, замерев в растерянности. Но как долго они будут безучастны?

Come Ferro Battente (Подобно удару стали) — третья композиция. Ее тема — обесценивание Слова. Если раньше общение достойных людей происходило согласно Канона, то сегодня каждый человек считает, что волен говорить все, что угодно и о чем угодно. Слов и речей много, но все они давно обесценились и не имеют никакого смысла. В записи песни принимал участие Cristiano Santini (DISCIPLINATHA).

Четвертая композиция Resurgente рассказывает о событиях в Милане 1848 года. Это т.н. Пять Дней Милана — восстание местных жителей против австрийского владычества, ставшее началом борьбы Италии за объединение и независимость.

Пятая программная композиция дала имя всей работе — Европейский Канон. Это настоящий Манифест авторов, которые все еще видят будущее для Европы, несмотря на все происходящее вокруг. В записи композиции принимал участие Enrico Ruggeri, известный итальянский певец и композитор.

Песня Le Rital рассказывает о событиях в Париже 1912 года — тогда из Лувра была украдена знаменитая Джоконда. Оказалось, что за сенсационным преступлением стоит не банда воров-профессионалов, а обычный эксцентричный художник-неудачник из Италии Vincenzo Peruggia. В 1913 году его все-таки поймали, и оказалось, что он совершил преступление не ради денег, а из мести за то, как французы относятся к итальянцам, а Франция — к Италии. IANVA симпатизируют Винценцо потому, что считают, что он прекрасно иллюстрирует настоящий итальянский характер — непредсказуемый и гордый.

Rombo Di Giovane Ala (Грохот Юного Крыла) — песня рассказывает о легендарном итальянском поэте Габрие́ле д’Анну́нцио и его знаменитом полете над Веной (гений-бунтарь пролетел 1200 километров на самолете из городка около Венеции до Вены и разбросал над Австрийской столицей листовки со своим посланием).

Следующая композиция L’Alba Delle Ceneri (Пепельный Рассвет) родилась благодаря повести Michele Mari Tutto Il Ferro Della Torre Eiffel. В ней музыканты размышляют о роли артиста в обществе, о том, насколько допустимо творцу сотрудничать с Системой.

Benvenuto — песня о еще одном итальянском гении — Бенвенуто Челлини, великом скульпторе.

Песня Nessuna Croce Manca (Ни чей крест не отсутствует) — это рефлексии на тему бунта против современного мира и Системы.

Бодрая и очень мелодичная композиция Cummandar As Shaitan рассказывает о знаменитом итальянском бароне по имени Amedeo Guillet. Нам, жителям Восточной Европы, изнывающим каждый май от очередного парада, мало известно о героях «с той стороны». Барон — один из таких героев. Его фигуру можно сравнить с более известными в наших краях Булак-Балаховичем и тоже бароном — Унгерном. В отличие от них итальянский барон был более удачлив — он дожил до старости и умер в возрасте 101 год. Дома. Среди любящей семьи. В почете. Итальянец был одним из последних, кто применял в боевых действиях кавалерию во время Второй Мировой. Он был кавалеристом. И за свои бесстрашные атаки на войска Союзников получил имя «Командир Шайтан». Среди безумных подвигов кавалеристов «Командира Шайтана» — атаки на танковые колонны. Да, на конях против танков. Звучит смешно? Британцам, воевавшим против барона в Эритрии (Эфиопия), было не смешно — они с уважением называли его «рыцарем прошлых времен» и «итальянским Лоуренсом Аравийским». О «Командире Шайтане» был снят документальный фильм — режиссер Elisabetta Castana.

Завершает альбом композиция Patmos. В ее записи участвовали Massimiliano Bolcioni (актер, игравший у Феллини) и Magister Rex Church.

Подведем итог. Европейский Канон — шедевр.