THALAMUS III

THALAMUS III
KultFront

Если вы читаете наш журнал более-менее регулярно, то заметили, что мы редко пишем про российскую индустриальную музыку. Как и про беларусскую, или там украинскую с таджикской. Происходит это не потому, что мы ориентированы исключительно на западных исполнителей, а потому, что наше издание ставит своей целью пропагандировать только качественную музыку. К сожалению, постсоветская индустриальная сцена пока еще далека от того, чтобы называться качественной.

Впрочем, вторичность постсоветской индустриальной сцены вполне объяснима. Ведь что такое индустриальная музыка? Это явление, которое является внебрачным ребенком панк-революции, поводом для рождения которого стала предреволюционная ситуация в Европе конца шестидесятых — начала семидесятых годов. В то время в Германии молодежь убивала банкиров и захватывала посольства, во Франции сражалась с полицией, в Италии взрывала отели и так далее. Политическая жизнь того времени представляла собой террор, убийства, яростную борьбу спецслужб и идеологий. Безусловно, накал политической жизни не мог не отразиться на жизни культурной. Именно поэтому волна протеста, рожденная панк-музыкой, не спала под напором коммерции, а проявила себя рождением среди прочего и индустриальной субкультуры. Праотцы industrial называли свои работы антимузыкой, ибо эти работы ломали шаблоны того, что считалось форматом для массовой культуры. Грубо говоря, музыкантов тошнило от BLONDIE, Майкла Джексона, ABBA или Дэвида Боуи, и они яростно терзали свои синтезаторы, извлекая из них звуки, от которых все раскрашенные залитые лаком и усыпанные блестками короли эстрады умерли бы на месте. Такова суть индустриальной музыки. А что мы имели в те же семидесятые в СССР? Этот период известен как расцвет эпохи застоя: никто ни о какой революции не помышляет, все мечтают о новых «Жигулях» и смотрят очередной народный хит — «Иронию судьбы». В такое время industrial в СССР родиться не мог. Как не мог он родиться, к слову, и в восьмидесятые. Он появился в этой части мира лишь после перестройки, когда западная культура хлынула на просторы совка. Все, что принято считать истоками совкового industrial, является банальным копированием. От осинки не родятся апельсинки — невозможно скопировать протест. То есть российский или, если угодно, постсоветский industrail — это мертворожденное дитя, в принципе невозможное в наших широтах явление. Именно поэтому практически все современные российские или постсоветские коллективы индустриальной сцены не котируются за границей. Копии, пускай и хорошие, всегда остаются копиями.

Когда какой-нибудь GENOCIDE ORGAN во время своих выступлений жжет американские флаги или проецирует на экран нацистскую хронику вперемежку с хроникой Вьетнама и Ирака, он показывает реалии своей жизни. Когда тоже самое делает российский проект — это вызывает улыбку. Российский протест должен основываться на российских реалиях. Увы, ничего подобного мы не видим. То, что мы понимаем под «антимузыкой» — это отрицание западного формата, какой должна быть наша антимузыка — я не знаю. Но я точно знаю, что отрицание Пугачевой и Пьехи будет отличаться от отрицания Майкла Джексона и Мадонны.

Так вот, пора перейти к теме этой заметки — к рецензии на недавний релиз лейбла КультФронт THALAMUS III. Релиз представляет собой два CDR с записью выступлений таких проектов и музыкантов как Алексей Борисов, BARDOSENETICCUBE, DMT, НЕИЗВЕСТНОСТЬ, GANZER, 1G0G & Анна Жутко и ГОВОРИТ РАДИО КОСМОС. Запись документирует третью часть фестиваля THALAMUS, проходившего в самом начале 2005 года. Получается, лейблу понадобилось 5 лет для того, чтобы, наконец, обнародовать хронику того питерского вечера. Релиз является своеобразным «срезом» того явления, которое называется российской индустриальной музыкой. На нем представлены как известные имена, так и новички – то есть можно оценить весь спектр явления, что, безусловно, очень полезно. Думаю, любой прослушавший оба диска, получит реалистичное представление о том, что же такое эта самая антимузыка эпохи Пу, каковы ее сильные и слабые стороны.
Думаю, релиз будет интересен прежде всего тем, что имел удовольствие посетить фестиваль «Таламус», а также любителям именно российского industrial. Я уверен, что немало людей интересуется творчеством тех же Алексея Борисова или BARDOSENETICCUBE, многим будет интересно послушать работы недавно умершего Дмитрия Толмацкого (DMT), проекта MAJDANEK WALTZ – GANZER или формацию ГОВОРИТ РАДИО КОСМОС, в которой участвуют музыканты проектов KRYPTOGEN RUNDFUNK, LUNAR ABYSS DEUS ORGANUM и HLADNA.

На этом, думаю, закончу свой обзор. Еще раз повторю – российская индустриальная музыка находится еще только на стадии становления, соответственно многого от нее ждать не приходится. Но если кого-то она интересует, то сборник THALAMUS III мог бы стать хорошим подспорьем в изучении этого явления.